Фраза

Извинения ничего не меняют. Хотя, конечно, облегчают душу.

                  Ф. Клементис "Шутки в сторону!"  

Фраза

- Не получить того, чего хочешь, - не трагедия. 

- А что же тогда считать трагедией? - недоверчиво поинтересовалась Лорен. 

- Всю жизнь получать то, что тебе не нужно. Значит, ты лишаешь кого-то другого его заслуженной доли счастья. Напрасная трата возможностей - вот в чем трагедия.  

    

                    Ф. Клементис "Шутки в сторону!" 
 

Фраза

Возраст - это не то, сколько тебе лет, а как ты их чувствуешь.

Г.Г. Маркес "Вспоминая моих грустных шлюх"

Фраза

  Такова природа любой мечты; она начинает меняться в тот самый момент, когда ты начинаешь приближаться к ней, потому что это означает, что она становится достижимой, а значит, другой.

Становится целью, но уже больше не мечтой.

Д. Майкл "Преобладающая страсть"

Фраза

Мы думаем о прошлом так же, как о зарубежных странах: далеких, но врезавшихся в память, как волшебные места, куда мы хотели бы возвратиться.
 

Д. Майкл "Преобладающая страсть"

Фраза

Неправильных решений не бывает. Бывают просто решения и то, чему они нас учат.

Э. Джордж "Тайник"

Фраза

...Все происходит так, как должно происходить, и неважно, чего нам хочется или не хочется. Самый мудрый путь - это сводить желания к минимуму и благодарить звезды, судьбу или богов за то, что мы имеем.

Э. Джордж "Предатель памяти"

Фраза

Мы не можем заново прожить какой-то момент из нашей жизни. Не можем вернуть сказанное и не можем переделать сделанное. Мы можем лишь вымести осколки нашей жизни, которую сами же и разбили.

Э. Джордж "Предатель памяти"

Фраза

Мы прокляты любовью... Она не дает нам покоя. Мы неустанно ищем ее, каждый по-своему, разными способами, и когда повезет, на какой-то миг обретаем ее. И это дает удивительное ощущение свободы, разве не так? Даже когда нам приходится терпеть из-за любви непомерные тяготы.

Э. Джордж "Расплата кровью"

Фраза

Иногда мы сталкиваемся с неприятностями только потому, что представляем мир таким, каким рисуем его в нашем воображении, а не таким, какой он есть на самом деле.

Артур Голден. "Мемуары гейши"

Фраза

Мечты похожи на украшения для волос. Девушкам нравится носить много таких украшений, но когда они становятся старыми, они глупо выглядят даже с одним таким украшением.

Артур Голден. "Мемуары гейши"

Фраза

Несчастья подобны сильному ветру. Я не имею в виду, что он сбивает нас с намеченного пути. Он срывает с нас одежду, и мы остаёмся такими, какими на самом деле являемся, а не такими, какими хотели бы казаться.

Артур Голден. "Мемуары гейши"

Фраза

Печаль - особое чувство, мы беспомощны при встрече с ней. Она напоминает окно, открывающееся само по себе.

Артур Голден "Мемуары гейши"

Фраза

О чем не нужно знать, о том не нужно и спрашивать. Некоторые  просто не понимают этого. Можно много общаться с людьми,  разговаривать с ними о важном, но не затрагивать ничего слишком личного. Понимаете, существует некая граница, как бы невидимое поле вокруг человека, и точно знаешь, что не надо туда заходить, не надо переступать черту. С. Ахерн "Посмотри на меня"

g_e

Самое любимое

"Мосты округа Мэдисон".  История любви немолодых людей... Четыре дня, которые изменили все...
Эта повесть не для каждого. Ее нельзя просто прочитать между делом - эту историю любви нужно пропустить через себя, прожить...
Фильм можно посмотреть потом, хотя я уже не могу - сложились свои образы. Сначала книга...

    "О себе он почти ничего не говорил. Я знал, что раньше он много ездил, все страны повидал, но в последнее время - нет.

     Ну и вот, однажды я его спрашиваю про эту вещичку, что у него всегда висела на груди. Если поближе подойти, то можно было прочитать имя "Франческа". Я и спросил, мол, что-нибудь, связано с этим?

     Он сначала долго молчал, все смотрел на воду. Потом спрашивает: "У тебя есть время?" А был как раз понедельник, мой выходной. Я сказал ему, что времени у меня вагон.

     Тогда он и начал рассказывать. Вроде как его прорвало. Весь день говорил и почти весь вечер. Я подумал, он, наверно, долго держал это все в себе.

     Ни разу не назвал фамилии этой женщины и места, где все происходило. Но, знаешь, приятель, этот Роберт Кинкейд как стихами говорил о ней. Представляю, что за штучка была эта невероятная дамочка. Пересказал он мне еще кусочки из вещицы, которую он написал для нее - что-то вроде "Измерения "Зет", как я припоминаю. Я тогда еще подумал, что он похож на Орнета Коулмена с его свободными импровизациями.

     Он плакал, когда говорил. Ей-Богу. Плакал по-настоящему. Было во всем этом такое, что заставляет старых людей плакать, а саксофон - звучать. Я тогда понял, почему он просил каждый раз сыграть ему "Осенние листья". И еще я понял, что люблю этого бродягу. Тот, кто способен чувствовать такое к женщине, сам достоин любви.

     Я стал думать о них обоих и о той силе, которая связала так крепко его и эту женщину. О том, что он называл "старыми тропами". И я сказал себе: "Нужно сыграть эту силу, эту любовь, сыграть так, чтобы сами старые тропы выходили из моей дудочки". Черт его знает, но было во всем этом что-то такое нежное...

     Я принялся писать музыку - три месяца сочинял. Я хотел, чтобы получилось просто и красиво. Сложную вещь создать легко, а вот попробуй сделать простую! В этом вся соль. Я работал и работал над этой вещью, пока не понял: "Ага, вот оно". Тогда я еще поднапрягся и написал партии для клавишных и баса. Наконец наступил вечер, когда я должен был сыграть ее.

     Он сидел в публике, как всегда по вторникам. Вечер выдался спокойный, народу в зале человек двадцать, не больше. Никто особенно не обращал внимания на сцену.

     И вот он сидит, уставившись на бутылку с пивом, но слушает, как всегда, внимательно, а я и говорю в микрофон: "Сейчас прозвучит мелодия, которую я написал для моего друга. Она называется "Франческа".

     Я это произнес и посмотрел на него. Как только он услышал имя "Франческа", посмотрел на меня, руками пригладил длиннющие седые волосы и закурил свой "Кэмэл". Голубые глазищи уперлись мне прямо в зрачки.

     Я тогда заставил мою дудочку звучать так, как она никогда раньше не звучала. Она плакала у меня в руках, плакала за все те мили и годы, что разделяли их. В самом начале у меня было похоже, будто звучит слово "Франческа".

     Когда моя дудочка замолчала, он уже стоял около своего столика и улыбался. Потом кивнул, заплатил по счету и ушел."

Лучшее качество мужчины

   Лучшее качество мужчины - это способность превозмогать собственное страдание, свою душевную боль. На самом деле мужчины находятся в состоянии хронического страдания, которое, впрочем, не умеют и не привыкли показывать. Бравада - вот маска, под которой прячутся их тревоги и печали.

   Но если мужчина способен терпеть и ждать, не пытаясь найти в этот момент "виноватых", это исключительный мужской экземпляр.

«5 великих тайн мужчины и женщины»  А. Курпатов

Мужское и женское

 Мужчины и женщины - это существа, которые в значительной мере себе не принадлежат, и потому то, что они делают, часто является не их виной, а скорее бедой. Мужчины и женщины - это люди, но мужское и женское - больше, чем установленные в обществе нормы и правила, и мужское и женское может диктовать и действительно диктует человеку свои правила игры.

  «5 великих тайн мужчины и женщины»  А. Курпатов

Эгоизм женщины

   Думать, что "все женщины эгоистки", - значит ровным счетом ничего не понимать в женской психологии. Женщина никогда не бывает одна (именно поэтому она может быть абсолютно самодостаточной, совершая "общественные деяния" лишь для разнообразия), ее всегда двое - она и ее потенциальный ребенок. Материнский инстинкт - это не те действия, которые она осуществляет в отношении конкретного, родившегося у нее ребенка; материнский инстинкт заставляет женщину заботиться о себе как о продолжательнице жизни. Если она не создаст должных условий для себя, то грош ей цена как женщине, потому что она не сможет в этом случае выполнить свою биологическую миссию. Ее эгоизм - это эгоизм жизни, а если ей что от этого эгоизма и перепадает, так это, уж извините, вполне разумно.

  

«5 великих тайн мужчины и женщины»  А. Курпатов

  

Фраза

Женщина не озадачена смыслом жизни, поскольку у нее всегда есть ее "внутреннее пространство", ее "потенциальный ребенок", она хранительница мистерии жизни, как может она задаваться вопросом о ее смысле?

«5 великих тайн мужчины и женщины»  А. Курпатов

И в этом разница!

Если любовь - это чувство (переживание наслаждения, ощущение), то она принадлежит тому, кто это чувство испытывает. Тот, к кому это чувство испытывают, получает своего рода "объедки с царского стола", т. е. "внешние" последствия этого "внутреннего" чувства. Внешние последствия (или проявления) любви другого человека к тебе могут быть весьма и весьма приятными, но все же это не то, что испытывает влюбленный, который на самом деле находится в значительно более выгодном положении, нежели объект любви (т. е. тот, кого любят). Мы должны понять, что любовь - это до мозга костей эгоистичное чувство.

Но любовь может быть и не чувством, а отношением. И данное различие, несмотря на внешнюю его незатейливость, необычайно существенно! Отношение - это то, что возникает между двумя, эта любовь-отношение лишена той крамольной эгоистичности, о которой только что шла речь. Здесь важно не то, что я переживаю, а то, какие переживания я даю возможность испытывать любимому мною человеку. В этой любви важно не то, что "я люблю", а то, что человек, которого я люблю, чувствует себя любимым. Если же начинать строить "храм любви" на таком основании, то впоследствии и влюбленный мужчина сможет переживать свои наслаждения в любых объемах, и женщина будет иметь возможность предаваться своим ощущениям "высшей категории".

Каждый из нас нуждается в том, чтобы его любили, это то, что нас всех поистине объединяет. Но как мало мы делаем для этого, как мало мы заботимся о том, чтобы любимый нами человек чувствовал себя любимым! Мы предаемся своим переживаниям, и за ними наш объект любви теряется, ему становится дискомфортно, и он отдаляется, а потому нашим чувствам в такой ситуации суждено стать нашими же мучителями.

  

«5 великих тайн мужчины и женщины»  А. Курпатов